展览：海上奇峰——吴湖帆生日130周年艺术展

技能：2024.8.5-10.27

地方：中华艺术宫（上海好意思术馆）

10月16日，中国第一颗原枪弹奏效爆炸60周年记挂日。走入中华艺术宫（上海好意思术馆）“海上奇峰——吴湖帆生日130周年艺术展”，可见第一个展厅左手第一幅展品，等于吴湖帆创作于1965年的《庆祝我国原枪弹爆炸奏效》。立轴的竖式构图中，没骨烘染的笔法捕捉了蘑菇云腾空刹那的火光随和势，线索丰富、造型精确。

《庆祝我国原枪弹爆炸奏效》吴湖帆 1965年 上海中国画院藏

拟古与趋新

吴湖帆一向擅画云烟，在他笔下，涔涔空濛、水气淋漓和山峦巧叠、线索井然互为因果。《庆祝我国原枪弹爆炸奏效》是他晚年画风转向笔锋迅疾、写意粗鲁后的力作，又是旧文字证据新事物的奏效尝试。旧锦新样，画作和记录的身手相同颤动。

包括此画，这次展览最令东谈主修葺一新的孝顺，是麇集呈现了《红旗插上珠穆朗玛峰》《春风杨柳万千条》《跃进》《庐山仙东谈主洞》等1949年后吴湖帆的创作。这些画作见藏于机构、罕有于拍场，这次逐一展出，进修画家在证据新惹事物时的创作力和假想力，对东谈主、物比例的捏著，令东谈主称许。

《跃进》吴湖帆 1958年 上海中国画院藏

1944年傅雷修书黄宾虹，曾对吴湖帆有过酷评——“甜熟趋时”。细细拆解，这未曾不是对吴氏画作之真知卓见。“甜熟”是“趋时”的成果，海上画派多以市民气旨为尺度，而这些市民气旨又是有清代审好意思的千里淀和欧风墨雨的搀杂，全然的文东谈主自高和自出机杼难以在洋场安身，这在海派早期的用色和造型上已寥若晨星可辨。

吴湖帆长久揣摩经典，技法谋篇熟烂于心。他天然往往对求画东谈主的“点菜”进行小小“忤逆”，求设色而予墨笔，但久居沪上，文东谈主见旨和阛阓风向难免和洽，动笔极卖力气，手段繁复，一片密致缜丽、氤氲华滋。时移世变，这种手段上的拟古和口味上的趋新智力融贯出上述晚年巨制。

而吴湖帆盛年的保藏和画作是拍卖场上的常客。旧年嘉德为他的旧藏《画中九友集册》举办专场，进行京港连线拍卖，以超1.91亿港元（约合东谈主民币1.74亿元）成交。此册为吴湖帆从1933年起入藏，历时15年集都；九友跳跃明清，是董其昌和他的小伙伴、后学，可见吴湖帆那时对南宗一脉的倾心和辛苦于。

《画中九友集册》 董其昌、王时敏、王鉴、李流芳、杨文骢、张学曾、程嘉燧、卞文瑜、邵弥 明末清初

本次展览中展出的、画于1945年的《巉岩陡壑图》，是吴湖帆创作愉快技能的佳作，曾经出现时保利2022年秋拍的拍场上。时隔年余再次碰头，仍为如其自题“拟子久、仲圭、叔明、云林四家法”一般的兼收与融贯所惊。倪瓒的经典构图，山石间以黄公望披麻皴、王蒙牛毛皴绘就，艺兼南北、笔法宋元，不愧是海纳百川的海派威名。

《巉岩陡壑图》吴湖帆 1945年

陈迹与展品

相较于拍卖场上常常流出戒备佳作，本次展览堪称近十年最大领域的吴湖帆作品贴近，天然应完满勾画他的统共这个词创作经由，展现吴的来路和行止。

行止是“何为吴湖帆”：什么是吴湖帆笔下的湖山如画？什么是吴湖帆的临了头目？这在展品，尤其1949年后的画作中多有体现。而来路则是“缘何吴湖帆”：是何如的庭训、家藏、学养和来回赞助了这样的吴湖帆？这些本色麇集在第一个展厅赐与了叮嘱。这亦然画家个展的基本操作，陈迹不行谓不明晰。

《云端奇峰》吴湖帆 1936年 私东谈主保藏

吴湖帆当作传统文东谈主画难以逾越的殿军东谈主物，其愙斋文孙的门第、梅景书屋四欧堂的保藏、以词入画艺事邃晓的长才和海上画坛盟主的渊博来回，在展览开篇以技能轴的方式“拉陈迹”，对了解画史的东谈主而言，这些本色都些许略知外相，仿佛是好意思术史的第二遍温习，并无太多增益。而对莫得前见、未必入馆的不雅众，这些信息虽有图片辅助，但依然失之轮廓——不雅众对吴湖帆的创作尚无理性领会，很难体会布景对他画艺的加成。

尤其吴湖帆“弟子”和“一又友圈”法子的展示，着实令东谈主缺憾。“弟子”大多只出现名字，个别出众者有浅易先容辅以肖像相片，但并无弟子画作哪怕图片当作展示。试想一个不了解吴湖帆的东谈主，大致也很难对王季迁和陆俨少耳熏目染，连带对吴湖帆的行止、梅景书屋对中国现现代绘图的影响，都变得恍惚起来。

《仿董北苑溪山图》吴湖帆 1944年 私东谈主保藏

而吴湖帆的“一又友圈”按影相界、戏曲界、工艺界、字画界、词曲界、鉴藏界的界别分类摆列姓名和相片，天然是挂一漏万，摆列的各位也不是都有规划作品在后头的展厅呈现。最迫切的是，在阿谁时期，吴湖帆的一又友也多是和他一样的孑关联词多能，把叶恭绰、周真金不怕火霞放在字画界，不免有些屈身。

全景与精华

和吴湖帆展技能周边，中央好意思术学院好意思术馆在九、十月间推出了“大艺不言——林岗先生百岁艺术展”。策展东谈主将展现林岗生平的相片和文字等，依期段分置于规划作品近邻的展柜里。不雅众了解了其迤逦求知的早期阅历，就不错飞速看到《群英会上的赵桂兰》原作；看到《万里征途诗不尽（马背诗篇）》原作，也不错就近了解这一时段他对历史画创作的探索经由，特殊“不雅众友好”。

吴湖帆题《大盂鼎未剔本》并朱梅邨绘大盂鼎全形

试想吴湖帆大展也能这样就近处罚陈迹和展品的联系，而不是浅易分置展品和先容，似乎不雅感更好。以展出的拓片为例，拓本博古画不错按其制作的技能和主体本色，和吴家的家传家藏、吴湖帆与潘静淑结亲带来的藏品丰富以及海派意旨的下里巴人连续结，阔别布展在先容吴湖帆生计不同阶段的不同展柜。《大盂鼎未剔本》下附有朱梅邨画的全形，就不错展于先容梅景书房子弟处，敦厚与弟子协调的《梅景群英图》也应在此。叶恭绰在1935年购得苏州晦园，改名为“凤池精舍”，不多全面抗战爆发，叶恭绰搬到香港，1937年11月约请吴湖帆为该园图影，以慰相想。《凤池精舍图》颇具吴门之风，现保藏在苏州博物馆，繁难借展此图，叶吴的来回就应当在此处梳理。

《凤池精舍图》局部 吴湖帆 1937年 苏州博物馆藏

旧年春天，上海历史博物馆曾推出“百川汇海——江浙沪皖海派绘图名家杰作联展”，对海派绘图进行了全景展示。1924年吴湖帆举家迁居上海，成为他艺术升华的一大机会。百岁之后，这次中华艺术宫“海上奇峰——吴湖帆生日130周年艺术展”，是“何谓海派”系列的首展，据先容以后将赓续从海派艺术和画家个案两个方面有序地推出多个展览。后续展览怎么展示、梳理海派的全景和精华，不雅众静瞻念其变。

文｜解三酲

剪辑｜于静