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文｜刘南豆 ‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

距离认真上映还有一周，电影《解密》于本周末驱动了点映之旅。

毒眸（id:DumoreDumou）在更早的时候与本片的导演陈想诚进行了深度对话，了解到了《解密》创作背后的故事，对中国电影工业化的启示，以及陈想诚对我方畴昔的贯通和谋略。

《解密》是一部难以用类型去界说的电影，非要说的话，最接近的说法粗陋是东说念主物列传片，但这个列传的主东说念主公又并相当见的真实历史东说念主物，而是同名体裁原著中的造谣东说念主物。

它当中既有现实目的泉源浸染下中国电影中相对有数的展现遐想力的部分，也有对于家国情愫的新抒发。

用陈想诚的话来转头，"我认为至少我此次跟团队用了一个相对有限的资金资本，想作念出一个在视听感受上，在各个方面皆不输好莱坞大片的一次尝试。我们想松弛‘这种大片就一定得是好莱坞材干拍出来’的定律。但我们以这么的规范，作念出来的其实口角常原土化的抒发。"

这亦然陈想诚拍电影的第十年，他的作风无疑依然给中国院线市集打下了真切的烙迹，不论是他监制如故导演的作品总会被以"陈想诚电影"的共同记号所领路。而他也正在试图突破这一记号，在本身贸易价值完成发挥之后，迎来了精真金不怕火创作考量上的井喷期。

个体与时期的揣测

陈想诚第一次读到麦家撰写的《解密》原著，如故 2003 年大学刚毕业的时候，这本书给他印象最深的场所即是它秉承了采访体的方式写稿，让这个故事在不雅感上变得真假难辨。

接近 20 年之后决定将它改编成电影，陈想诚在影片的"缘起特辑"中陈说了重读原著所提取出的，绝顶打动我方的母题——每个东说念主皆是独到的密码，这一世即是解密的过程。

陈想诚与《解密》原著演义作家麦家（图源：豆瓣）

陈想诚向毒眸进一步阐释了这一母题，"这是我我方对阿谁时期的感受，中枢是一种个体在时期下气运的无力感，那种被驱动感。"

陈想诚也露出，咫尺他正在谋划的后头几个电影花样也雷同在试图去寻找个体与时期的揣测，只不外可能是不同的个体、不同的时期。爽朗说，在全球经验了特殊年份的训练之后，这随意是这一代导演皆无法幸免去共同想考的母题。

《解密》讲述的是一位数学天才容金珍，从幼年修业到参预故国密码破译行状的圆善东说念主生旅程。他将一世奉献给了数学与密码，千里浸其中也废弃于其中。

"电影对我来说就像数学对容金珍一样伏击，它依然完全浸入我的生活了。只不外我从来不认为我是像容金珍一样的天才，我仅仅一个普庸俗通的创作家。"

陈想诚对《解密》付出了四肢一个庸俗创作家最大的勉力，他将《解密》刻画为我方东说念主生到咫尺限度创作的峰值。如何权衡这种峰值？陈想诚的谜底是使劲进程和精心进程。

回望往日拍电影的生存，陈想诚明确地意志到，对待不同的花样，需要不同的创作现象，每一次训练的智商维度也皆不一样。

比如《唐东说念主街探案》系列靠近的窘境是，需要在更有限的技巧和资金赓续下把它呈现出来，尤其是在好意思国和日本拍摄的第二部和第三部。是以它不成有太多的创作试错空间，只可把无尽的东西浓缩在类型制作里。

《唐东说念主街探案 2》剧照（图源：豆瓣）

而像他监制的《误杀》系列、《销毁的她》和《三大队》，因为皆在一个相比垂直的类型里，是以只须完成这个类型应该有的诉求就不错了，"比如《销毁的她》就应该凌厉，像手术刀一样切得精确；《三大队》应该是一个相对纪实性的作风；而此次《解密》，它既有年代的跨度，又有真实和虚幻场景的交错，尤其最伏击的是它还有真切的家国热诚和个体热诚。是以要拿出全部的气力去拍，透澈比类型片累。"

资本我放在后头 ‍‍‍‍‍‍‍‍

"累"不错体当今许多方面，而这一次陈想诚的前提是，把资本和贸易上的缱绻放在更靠后的位置，这势必会进一步加重创作和制作过程中的"累"。

"好像专家皆认为每一次我看起来皆算得挺准的，但其实没那么准。我若是果真准的话，也不会有《外天际的莫扎特》了对吧？尤其是这一次，对于《解密》，我把资本和贸易性皆放在了后头。"陈想诚示意。

"不计资本"最直不雅的场所，一定是好意思术置景的部分。

片中容金珍职责并生活的" 701 "，主创莫得秉承棚内配景的方式，而是出门寻找视觉作风操纵的实景，再进行搭建，"我但愿能在一个镜头里体现 701 表里的揣测。是以这就条目我们必须去寻找实景，我闭幕棚内跟棚外的那种用编订嫁接的方式去呈现。这是一驱动我就很明确要的好意思学作风。"

四肢一部连络容金珍一世的影片，主场景变换数目比一般的电影也多得多，随之而来的是全组的大转场。据陈想诚露出，《解密》全程基本是顺拍，全组一共经验了 11 次大转场，"我们可能会为一场戏，比如说希伊斯家的景，全组皆转到上海，还有为了金珍的大学校园场景——那是一个真实的，有百年历史的大学校园——全组转到杭州。惟有无尽地接近真实，材干达到那种真实感，别无他法。"

为了配合好意思术对于真实感的呈现，在照相和编订的角度陈想诚也作念了相对突破性的尝试。"除了个别的枪战戏除外，这部电影 95% 皆是单机拍摄的，强化演员的饰演与调度，减少了总计的蒙太奇，减少了总计的插入性特写，减少了导演变装的存在，尽量让照相机跟东说念主物走在一说念。"

与此同期，《解密》的气质追求也远不啻写实，片中现实与虚幻的合资尤为复杂。《解密》中前前后后一共出现了十次虚幻，亦然电影里颇为华彩的段落。这其中，一些场景是通事后期殊效的方式终了，也有一些场景通过棚内配景的方式终了。

比如其中最荒谬的一段红色海滩虚幻，要寻找到合适的红色沙粒，比遐想中贫瘠许多。剧组最驱动试图去寻找真实的红色海滩，但实地磨练之后发现无法达到遐想中的成果，转而遴荐棚拍。但棚拍也需要诊疗好灯光、波澜和沙粒之间的适配度，在真实沙粒的基础上进行染色，营造出真实存在这片红色海滩的质感，前前后后历经了多数的测试与退换。

还有音乐方面，《解密》当中的配乐使用了 Beatles 的歌曲，这是 Beatles 第一次给亚洲地区的影片授权使用音乐作品，可能亦然咫尺存世版权价钱最贵的音乐作品之一。

从拍摄历程来说，四肢一个十分高大的剧组，陈想诚仍然认为《解密》仅仅在践行着电影工业化的低级阶段，达成了历程上的基本表率。不外，有一个相对翻新的方式，被陈想诚行使于片场之中——用音乐的节律来协调各工种的节律，从而准确传递导演意志。

"我在写脚本的时候，有一个十一首歌的歌单。我边写脚本边反复地听这十一首歌。自后我在片场的时候，会让团队准备一个大音箱。"陈想诚提到，"每当有东说念主说不知说念这场戏是什么嗅觉的时候，我会让专家先听一下音乐，一说念找这场戏需要的嗅觉。拍摄到自后，演员也知说念行走的节律、台词的节律。推轨说念的东说念主、掌机的东说念主也知说念用什么节律去跟演员配合。我认为有的时候，当很难用言语来抒发想要的节律时，音乐反而是一个更准确的方式。"

陈想诚认为，对当今的他来说，一个电影的技巧性比空间性更伏击。意指电影当下的票房影响不是最伏击的，而是过了些许年之后，这个电影还有莫得东说念主去看它，还有没东说念主去想它。这亦然他遴荐"把资本放在后头"的骨子原因。

四肢导演的陈想诚

但愿我方的作品能"留住来"，是当今这个阶段的陈想诚磋议得最多的事情。

尽管在不雅众的眼中，好像每年市集上皆并不会缺席"陈想诚电影"，但施行上仔细望望，真实四肢导演的陈想诚，拿出作品的频率莫得专家遐想中那么高。

从 2014 年的《北京爱情故事》上映，陈想诚驱动了我方的电影导演生存，于今刚好十年。从爱情片到悬疑片、魔幻片，再到《解密》，陈想诚走过的创作旅途并不重迭，他从来不肯意被类型框定。

《北京爱情故事》剧照（图源：豆瓣）

他充分认合并个逻辑——贸易模式和艺术创作并不是透澈对立的，如果一位创作家在贸易上赢得了一定进程的得胜，就会有更大的空间去终了我方真实的抒发。

最早拍《北京爱情故事》是因为电视剧先行取得特出胜，彼时他才刚刚驱动战斗" IP "的观点，认为将电视剧故事延展为电影锦绣远景；自后拍《唐东说念主街探案》，是因为一直以来皆想拍侦察题材的典型贸易类型片，但苦于莫得出口，适值在一次途经唐东说念主街的时候未必产生了灵感；再往后的第二、第三部，是基于想学习好意思国、日本的电影工业化历程 ……

不错说，在他导演生存早期的创作中，陈想诚甩掉"自我"的空间是相对短促的，他恪守类型片应有的语法，对一个贸易项方针贸易性负责。

直到《解密》，陈想诚想作念出一些冒险的新尝试，"在我商誉尚且背得住的情况下。"

在导演生存的这个阶段，陈想诚的抒发欲依然很新生，"我还有一大堆想拍的故事。电影对我来说可能就像数学对容金珍的意旨一样。"

电影中，容金珍从虚幻罗致灵感，破译现实中的密码，对虚幻的依赖也一度令他堕入持迷。电影外，陈想诚不盲信虚幻，他认为我方更像"睁着眼睛作念梦"的东说念主，"我会频繁日间没事就想一些情节，想一些故事。"

反倒是在四肢监制的变装中，陈想诚会去陆续寻找与我方志同说念合的后生导演，且让后生导演去拍摄的花样反而有更多贸易上的考量，"不成一个公司总计在冒险，也需要赐与后生创作家更多的保护，可能我我方的东西畴昔会更冒险极少，从类型或者题材上向外拓展。"

他对产业的贯通也在跟着环境的变化而更新。也曾的陈想诚说，他今后要拍摄的电影，一定若是"不错 IP 化的"。但对《解密》，陈想诚坦承暂时还莫得那些想法，"也曾我在一些论坛上还总在聊‘内容 + ’的问题，当今我皆依然不聊了，因为当今的市集环境，我们皆先别聊跨行业的互助问题，先能捍卫住电影的基本盘皆很扼制易了。"

每个从业者皆意志到要拉回不雅众，但这件事从来莫得规范谜底。在《解密》或者陈想诚之后的电影创作中，他对这个问题的想考是，"要让中国不雅众对中国电影感趣味的话，必须要有真着实不论是视觉如故社会价值各个方面皆不错让不雅众换取的电影。让专家得聊电影，才会想看电影，然后愈加宽厚极少的东说念主，会爱电影。这件事情，不是历害的问题，是死活的问题。"

即便总被外界认为是得胜的贸易片导演，但陈想诚也对电影产业走向怎样的畴昔莫得谜底，"就像芭蕾舞当今也存在，古典音乐也存在，但它们的影响规模如实是越来越缩减了。"

他用"乐不雅的悲不雅目的者"来刻画我方，并示意我方是一个时刻作念好失去一切的准备的东说念主🔥欧洲杯正规下单平台(官方)网站/网页版登录入口/手机版，"但正因为我时刻作念好了这么的准备，才每一天皆认为很欢喜，也每一天皆认为还不错尽兴而活。"